Стилистика русского языка - Голуб И. Б. 1990

Синтаксическая стилистика
Синтаксические средства экспрессивной речи

Синтаксические средства создания экспрессии разнообразны. К ним относятся уже рассмотренные нами - обращения, вводные и вставные конструкции, прямая, несобственно-прямая речь, многие односоставные и неполные предложения, инверсия как стилистический прием и другие. Следует охарактеризовать и стилистические фигуры, представляющие собой сильное средство эмфатической интонации.

Эмфаза (от греч. эмфазис - указание, выразительность) - это эмоциональное, взволнованное построение ораторской и лирической речи. Различные приёмы, создающие эмфатическую интонацию, свойственны преимущественно поэзии и редко встречаются в прозе, причем рассчитаны не на зрительное, а на слуховое восприятие текста, позволяющее оценить повышение и понижение голоса, темп речи, паузы, то есть все оттенки звучащей фразы. Знаки препинания способны лишь условно передать эти особенности экспрессивного синтаксиса.

Поэтический синтаксис отличают риторические восклицания, которые заключают в себе особую экспрессию, усиливая напряженность речи. Например, у Н.В. Гоголя: Пышный! Ему нет равной реки в мире! (о Днепре). Таким восклицаниям часто сопутствует гиперболизация, как и в приведенном примере. Нередко они сочетаются с риторическими вопросами: Тройка! Птица-тройка! Кто тебя выдумал?.. Риторический вопрос - одна из самых распространенных стилистических фигур, характеризующаяся замечательной яркостью и разнообразием эмоционально-экспрессивных оттенков. Риторические вопросы содержат утверждение (или отрицание), оформленное в виде вопроса, не требующего ответа: Не вы ль сперва так злобно гнали Его свободный, смелый дар И для потехи раздували Чуть затаившийся пожар?..

Совпадающие по внешнему грамматическому оформлению с обычными вопросительными предложениями, риторические вопросы отличаются яркой восклицательной интонацией, выражающей изумление, крайнее напряжение чувств; не случайно авторы иногда в конце риторических вопросов ставят восклицательный знак или два знака - вопросительный и восклицательный: Ее ли женскому уму, воспитанному в затворничестве, обреченному на отчуждение от действительной жизни, ей ли не знать, как опасны такие стремления и чем оканчиваются они?! (Бел.); И как же это вы до сих пор еще не понимаете и не знаете, что любовь, как дружба, как жалованье, как слава, как все на свете, должна быть заслуживаема и поддерживаема?! (Добр.)

Риторический вопрос, в отличие от многих стилистических фигур, используется не только в поэтической и ораторской речи, но и в разговорной, а также в публицистических текстах, в художественной и научной прозе.

Более строгая, книжная окраска характеризует параллелизм - одинаковое синтаксическое построение соседних предложений или отрезков речи:

В синем небе звезды блещут,

В синем море волны хлещут;

Туча по небу идет,

Бочка по морю плывет.

(А.С. Пушкин)

Синтаксический параллелизм нередко усиливает риторические вопросы и восклицания, например:

Бедная критика! Она любезности училась в девичьих, а хорошего тона набиралась в прихожих, удивительно ли, что «Граф Нулин» так жестоко оскорбил ее тонкое чувство приличия? (Бел.); Базарову все эти тонкости непонятны. Как это, думает он, подготовлять и настраивать себя к любви? Когда человек действительно любит, разве он может грациозничать и думать о мелочах внешнего изящества? Разве настоящая любовь колеблется? Разве она нуждается в каких-нибудь внешних пособиях места, времени и минутного расположения, вызванного разговором? (Пис.)

Параллельные синтаксические конструкции нередко строятся по принципу анафоры (единоначатия). Так, в последнем из примеров видим анафорическое повторение слова разве, в стихотворном пушкинском тексте единоначатия - в синем небе... в синем море. Классический пример анафоры являют лермонтовские строки: Я тот, которому внимала Ты в полуночной тишине, Чья мысль душе твоей шептала, Чью грусть ты смутно отгадала, Чей образ видела во сне. Я тот, чей взор надежду губит; Я тот, кого никто не любит; Я бич рабов моих земных, Я царь познанья и свободы, Я враг небес, я зло природы...

Эпифора (концовка) - повторение последних слов предложения - также усиливает эмфатическую интонацию: Для чего уничтожать самостоятельное развитие дитяти, насилуя его природу, убивая в нем веру в себя и заставляя делать только то, чего я хочу, и только так, как я хочу, и только потому, что я хочу ? (Добр.)

Эпифора придает лиризм тургеневскому стихотворению в прозе «Как хороши, как свежи были розы...»; этот стилистический прием любил С. Есенин, вспомним его эпифоры!

- Отцвела моя белая липа, Отзвенел соловьиный рассвет... Ничего! Я споткнулся о камень, Это к завтраму все заживет!; Глупое сердце, не бейся; Залегла забота в сердце мглистом. Отчего прослыл я шарлатаном? Отчего прослыл я скандалистом?... Прояснилась омуть в сердце мглистом. Оттого прослыл я шарлатаном, Оттого прослыл я скандалистом . Как видно из последнего примера, автор может отчасти обновлять лексику эпифоры, варьировать ее содержание, сохраняя при этом внешнее подобие высказывания.

В числе ярких примеров экспрессивного синтаксиса следует назвать различные способы нарушения замкнутости предложения. Прежде всего, это смещение синтаксической конструкции: конец предложения дается в ином синтаксическом плане, чем начало, например: А мне, Онегин, пышность эта, Постылой жизни мишура, Мои успехи в вихре света, Мой модный дом и вечера, Что в них ? (П.) Возможна также незавершенность фразы, на что указывает авторская пунктуация: как правило, это многоточие - Но те, которым в дружной встрече Я строфы первые читал... Иных уж нет, а те далече, Как Сади некогда сказал (П.).

Пунктуация позволяет автору передать прерывистость речи, неожиданные паузы, отражающие душевное волнение говорящего. Вспомним слова Анны Снегиной в поэме С.Есенина!

- Смотрите... Уже светает. Заря как пожар на снегу... Мне что-то напоминает... Но что?.. Я понять не могу... Ах!... Да... Это было в детстве... Другой... Не осенний рассвет... Мы с вами сидели вместе... Нам по шестнадцать лет...

Эмоциональную напряженность речи передают и присоединительные конструкции, есть такие, в которых фразы не умещаются сразу в одну смысловую плоскость, но образуют ассоциативную цепь присоединения. Разнообразные приемы присоединения предоставляет современная поэзия, публицистика, художественная проза: Есть у каждого города возраст и голос. Есть одежда своя. И особенный запах. И лицо. И не сразу понятная гордость (Р.); Цитата на 1-ю полосу. О личном.

- Я признаю роль личности в истории. Особенно если это президент. Тем более президент России (высказывание В. Черномырдина // Известия.

- 1997.

- 29 янв.); Вот я и в Быковке. Один. На дворе осень. Поздняя (Аст.). О таких присоединительных конструкциях профессор Н.С. Валгина замечает: «Синтаксически несамостоятельные отрезки текста, но предельно самостоятельные интонационно, оторванные от породившего их предложения, приобретают большую выразительность, становятся эмоционально насыщенными и яркими».

В отличие от присоединительных конструкций, которые всегда постпозитивны, именительный представления (изолированный номинатив), называющий тему последующей фразы и призванный вызвать особый интерес к предмету высказывания, усилить его звучание, как правило, стоит на первом месте: Мой мельник... Ох, этот мельник! С ума меня сводит он. Устроил волынку, бездельник, И бегает, как почтальон (Ес.). Еще пример: Москва! Как много в этом звуке Для сердца русского слилось, Как много в нем отозвалось! (П.) При столь своеобразной эмоциональной подаче мысли она разделяется эмфатической паузой; как заметил А.М. Пешковский, «...сперва выставляется напоказ изолированный предмет, и слушателям известно только, что про этот предмет сейчас будет что-то сказано и что пока этот предмет надо наблюдать; в следующий момент высказывается сама мысль».

Эллипсис - это стилистическая фигура, состоящая в намеренном пропуске какого-либо члена предложения, который подразумевается из контекста: Мы села - в пепел, грады - в прах, в мечи - серпы и плуги (Жук.). Пропуск сказуемого придает речи особый динамизм и экспрессию. От этого синтаксического приема следует отличать умолчание - оборот речи, состоящий в том, что автор сознательно недосказывает мысль, предоставляя право слушателю (читателю) догадаться, какие слова не произнесены: Нет, я хотел... быть может, вы... я думал, Что уж барону время умереть (П.). За многоточием скрывается неожиданная пауза, отражающая волнение говорящего. Как стилистический прием умолчание часто встречается в разговорной речи: - Ты не представляешь, это такое известие!.. Как мне теперь?.. Я не могу успокоиться.

Для интонационного и логического подчеркивания выделяемых предметов используется выразительная стилистическая фигура - многосоюзие (полисиндетон). Повторяются обычно сочинительные, соединительные союзы и, ни - Перед глазами ходил океан, и колыхался, и гремел, и сверкал, и угасал, и уходил куда-то в бесконечность... (Корол.); Хоть не являла книга эта Ни сладких вымыслов поэта, ни мудрых истин, ни картин; Но ни Вергилий, ни Расин, ни Скотт, ни Байрон, ни Сенека, ни даже Дамских Мод Журнал Так никого не занимал: То был, друзья, Мартын Задека, Глава халдейских мудрецов, Гадатель, толкователь снов (П.). Большую выразительность обретают строки, в которых рядом с многосоюзием применяется противоположный ему стилистический прием- бессоюзие: Был тиф, и лед, и голод, и блокада. Все кончилось: патроны, уголь, хлеб. Безумный город превратился в склеп, Где гулко отдавалась канонада (Шенг.). Как заметил Д.Э. Розенталь, «Отсутствие союзов придает высказыванию стремительность, насыщенность впечатлениями». Вспомним пушкинские строки: Мелькают мимо будки, бабы, Мальчишки, лавки, фонари, Дворцы, сады, монастыри, Бухарцы, сани, огороды, Купцы, лачужки, мужики, Бульвары, башни, казаки, Аптеки, магазины моды, Балконы, львы на воротах И стаи галок на крестах (П.). Этот отрывок из «Евгения Онегина» рисует быструю смену картин, предметы поистине мелькают! Но возможности бессоюзия и многосоюзия разнообразны, эти приемы использовал поэт, описывая динамику Полтавского боя: Швед, русский - колет, рубит, режет, Бой барабанный, клики, скрежет, Гром пушек, топот, ржанье, стон, И смерть, и ад со всех сторон (П.).

Нанизывание однотипных синтаксических единиц (например, однородных членов, придаточных предложений) часто создает градацию - то есть такое расположение слов, (словосочетаний, частей сложного предложения), при котором каждое последующее усиливает (реже ослабляет) значение предыдущего, благодаря чему создается нарастание интонации и эмоционального напряжения речи. Это можно иллюстрировать процитированным выше отрывком из «Евгения Онегина» (Хоть не являла книга эта Ни сладких вымыслов поэта...) и множеством других примеров, в том числе и прозаических: Осенью ковыльные степи совершенно изменяются и получают свой особенный, самобытный, ни с чем не сходный вид (Акс.).

Стилистические фигуры нередко соединяются, дополняют, усиливают одна Другую, сообщая речи волнующие интонации. Вспомним объяснение Онегина с Татьяной!

-

Когда бы жизнь домашним кругом

Я ограничить захотел;

Когда б мне быть отцом, супругом

приятный жребий повелел;

Когда б семейственной картиной

Пленился я хоть миг единый, -

То, верно б, кроме вас одной

Невесты не искал иной.

Анафора и градация соединились в этом высказывании, представляющем собой блестящий пример особого типа сложного предложения - периода.

Периодом называется гармоническая по форме сложная синтаксическая конструкция, характеризующаяся особой ритмичностью и упорядоченностью частей, а также исключительной полнотой и завершенностью содержания. А.П. Квятковский, называя в качестве примеров периода классические произведения - «Когда порой воспоминанье» Пушкина (в 26 строк), «Когда волнуется желтеющая нива» Лермонтова (16 строк), «О, долго буду я в молчанье ночи тайной» А. Фета (12 строк) и его же «Когда мечтательно я предан тишине» (20 строк),-утверждает: «Стихотворение, написанное в форме периода, свидетельствует о широте поэтического дыхания автора и о большом зрелом мастерстве», позволяющем «совладать со сложной аппаратурой стиха, включающей в себя несколько строф».

Учение о периоде как о средстве эмфатической интонации разрабатывалось еще в античной риторике. Своим названием период обязан интонации в сложной синтаксической конструкции: вначале голос плавно поднимается, как бы описывая кривую линию, затем достигает высшей точки на главной части высказывания, после чего резко снижается, возвращаясь к исходной позиции, замыкая линию (период - от греч. периодос, букв. обход). Композиционно период распадается на две взаимно уравновешенные части: первая характеризуется повышением интонации, вторая - понижением, что определяет гармоничность и интонационную завершенность периода. По содержанию период представляет одно целое, развивает одну тему, раскрывая ее с известной полнотой и разносторонностью. Основное положение в периоде передается расчлененно, что позволяет осмыслить его разные стороны, оттенки (вспомните стихотворение А.С. Пушкина «Брожу ли я вдоль улиц шумных...» Это период.). Музыкальность и ритмичность периода достигаются его структурой: он состоит из нескольких однотипных, соразмерных синтаксических единиц, часто имеющих одинаковые союзы, сходное грамматическое построение, приблизительно одинаковый размер. Повторение их создает ритмический рисунок речи.

Чаще всего период строится как сложноподчиненное предложение с однородными придаточными, которые стоят вначале. Например:

Когда он в первый день, встав рано утром, вышел на заре из балагана и увидал сначала темные купола, кресты Новодевичьего монастыря, увидал морозную росу на пыльной траве, увидал холмы Воробьевых гор и извивающийся над рекой и скрывающийся в лиловой дали лесистый берег, когда ощутил прикосновение свежего воздуха и услыхал звуки летевших из Москвы через поле галок и когда потом вдруг брызнуло светом с востока и торжественно выплыл край солнца из-за тучи, и купола, и кресты, и роса, и даль, и река, все заиграло в радостном свете, - Пьер почувствовал новое, неиспытанное чувство радости и крепости жизни

(Л.Н. Толстой. Война и мир)

В периоде употребительны придаточные времени, условия, причины, образа действия, сравнительные и др. Приведем пример периода с уступительными придаточными: Как ни тяжело было княжне Марье выйти из того мира уединенного созерцания, в котором она жила до сих пор, как ни жалко и как будто совестно было покинуть Наташу одну, - заботы жизни требовали ее участия, и она невольно отдалась им (Л. Т.). Реже в композицию периода вовлекаются те или иные распространенные члены предложения, например деепричастные обороты, выполняющие функцию обстоятельств времени: Явившись к полковому командиру; получив назначение в прежний эскадрон, сходивши на дежурство и на фуражировку, войдя во все маленькие интересы полка и почувствован себя лишенным свободы и закованным в одну узкую неизменную рамку, Ростов испытал то же успокоение, ту же опору и то же сознание того, что он здесь дома, на своем месте, которые он чувствовал и под родительским кровом (Л. Т.). Периодическая речь Л.Н Толстого неизменно привлекает исследователей, потому что изучение ее дает ключ к пониманию особенностей стиля великого писателя. А.П. Чехов восхищался «силой периодов» Льва Толстого.

Стиль каждого писателя сказывается в своеобразии его периодов. Нельзя спутать эти синтаксические построения у Толстого и Пушкина, даже если Пушкин обращался к периоду в прозе:

Когда писатели, избалованные минутными успехами, большею частью устремились на блестящие безделки; когда талант чуждается труда, а мода пренебрегает образцами величавой древности; когда поэзия не есть благоговейное служение, но токмо легкомысленое занятие; с чувством глубокого уважения и благодарности взираем на поэта, посвятившего гордо лучшие годы жизни исключительному труду, бескорыстным вдохновениям и совершению единого, высокого подвига (о переводе «Илиады» Гомера).

Возможность использовать в периоде разнообразные стилистические фигуры всегда привлекала и будет привлекать художников слова.

Использование стилистических фигур, разнообразных синтаксических средств создания эмфатической интонации у больших поэтов обычно сочетается с употреблением тропов, оценочной лексики, ярких приёмов усиления эмоциональности, образности речи. Завершим наши наблюдения классическим пушкинским примером, напомним лишь начало и конец стихотворения:

Брожу ли я вдоль улиц шумных,

Вхожу ль во многолюдный храм,

Сижу ль меж юношей безумных,

Я предаюсь моим мечтам.

Я говорю: промчатся годы,

И сколько здесь ни видно нас,

Мы все сойдем под вечны своды-

И чей-нибудь уж близок час.

..................................................

И хоть бесчувственному телу

Равно повсюду истлевать,

Но ближе к милому пределу

Мне все б хотелось почивать.

И пусть у гробового входа

Младая будет жизнь играть,

И равнодушная природа

Красою вечною сиять.

Список условных сокращений

А. Б.

- А. Белый

Абр.

- Ф.А. Абрамов

«АиФ» - «Аргументы и факты»

Айт.

- Ч. Айтматов

Акс.

- С.Т. Аксаков

А. К.

- А.Ю. Кривицкий

А. К. Т.

- А.К. Толстой

Ал.

- М.Н. Алексеев

Ан.

- А.А. Ананьев

Андр.

- Л.Н. Андреев

Ант.

- П.Г. Антокольский

А. Пол.

- А.И. Полежаев

Арс.

- В.К. Арсеньев

Аст.

- В.П. Астафьев

А. Т.

- А.Н. Толстой

Ахм.

- А.А. Ахматова

Баб.

- И.А. Бабель

Багр.

- Э.Г. Багрицкий

Баж.

- П.П. Бажов

Бальм.

- К.Д. Бальмонт

Бар.

- Е.А. Баратынский

Барто - А.Л. Барто

Бат.

- К.Н. Батюшков

Бел.

- В.Г. Белинский

Белк.

- М. Белкина

Бер.

- Г.С. Березко

Берг.

- О.Ф. Берггольц

Бл.

- А.А. Блок

Богом.

- В. Богомолов

Бонд.

- Ю.В. Бондарев

Брод.

- И. Бродский

Брюс.

- В.Я. Брюсов

Буб.

- М.С. Бубеннов

Булг.

- М.А. Булгаков

Бун.

- И.А. Бунин

Вас.

- Б.Л. Васильев

В. Б.

- В.В. Быков

В. Бел.

- В.И. Белов

Вер.

- В.В. Вересаев

Вик.

- С.В. Викулов

Вишн.

- Вс.В. Вишневский

В. К.

- В. Козько

Возн.

- А.А. Вознесенский

Вс. Ив.

- Вс. Иванов

Выс.

- В.С. Высоцкий

Вяз.

- П.А. Вяземский

Г.

- Н.В. Гоголь

Гайд.

- А.П. Гайдар

Галл.

- М.Л. Галлай

Гарш.

- В.М. Гаршин

Герм.

- Ю.П. Герман

Герц.

- А.И. Герцен

Г. Ник.

- Г.Е. Николаева

Гонч.

- А.И. Гончаров

Гр.

- А.С. Грибоедов

Гран.

- Д.А. Гранин

Грин.

- А.С. Грин

Гум.

- Н.С. Гумилев

Дв.

- И. Дворецкий

Держ.

- Г.Р. Державин

Добр.

- Н.А. Добролюбов

Дост.

- Ф.М. Достоевский

Е. В.

- Е. Винокур

Евт.

- Е.А. Евтушенко

Е. Н.

- Е. Носов

Ес.

- С.А. Есенин

Жук.

- В.А. Жуковский

З.

- Н.А. Заболоцкий

Зал.

- С.П. Залыгин

из газ.

- из газет

из журн.

- из журналов

И. и П.

- И.А. Ильф и Е.П. Петров

Инб.

- В.М. Инбер

Кав.

- В.А. Каверин

Каз.

- Э.Г. Казакевич

Кар.

- А.А. Караваева

Карамз.

- Н.М. Карамзин

Кат.

- В.П. Катаев

Кетл.

- В.К. Кетлинская

Кож.

- А.Б. Кожевников

Кольц.

- А.В. Кольцов

Комр.

- Г. Комраков

Корол.

- В.Г. Короленко

К. П.

- Козьма Прутков

Кр.

- А.И. Крылов

«Кр.» - «Крокодил»

Крив.

- Ф.Д. Кривин

Купр.

- А.И. Куприн

Л.

- М.Ю. Лермонтов

Лавр.

- Б.А. Лавренев

Лап.

- М.А. Лаптев

«ЛГ» - «Литературная газета»

Леон.

- Л.М. Леонов

Леск.

- Н.С. Лесков

Лид.

- В. Лидин

Лип.

- В.В. Липатов

Лихон.

- В.И. Лихоносов

Л.

- К.

- В. Лебедев - Кумач

Лом.

- М.В. Ломоносов

Лонд.

- Л. Лондон

Л. Т.

- Л.Н. Толстой

Луг.

- В.А. Луговской

Ляш.

- Н.Н. Ляшко

Майк.

- А.Н. Майков

Мак.

- А.С. Макаренко

Марк.

- А.Я. Марков

Март.

- Л.Н. Мартынов

Марш.

- С.Я. Маршак

Матв.

- Н.Н. Матвеева

Маяк.

- В.В. Маяковский

М. Г.

- А.М. Горький

Мих.

- С.В. Михалков

«МК» - «Московский комсомолец»

М. Мар.

- Мария Марич

М.

- П.

- П.И. Мельников - Печорский

М.

- С.

- Д.Н. Мамин - Сибиряк

Мст.

- С. Мстиславский

М. Шаг.

- М. Шагинян

Н.

- Н.А. Некрасов

Наг.

- Ю.М. Нагибин

Н.Г.

- Н.М. Грибачев

Н. Д.

- Н. Дубов

Н. О.

- Н.А. Островский

Н. Ч.

- Н.К. Черкасов

Ог.

- Н.П. Огарев

Ок.

- Б.Ш. Окуджава

Остр.

- А.Н. Островский

П.

- А.С. Пушкин

Пан.

- П.Ф. Панова

Паст.

- Б.Л. Пастернак

Пауст.

- К.Г. Паустовский

Песк.

- В.М. Песков

Пис.

- А.Ф. Писемский

погов.

- поговорка

Пол.

- Я.П. Полонский

посл.

- пословица

Пришв.

- М.М. Пришвин

Р.

- Р.И. Рождественский

Расп.

- В.Г. Распутин

Рек.

- А.Е. Рекемчук

Роз.

- В. Розов

Рыл.

- Н. Рыленков

Св.

- М.А. Светлов

Сев.

- И. Северянин

Сейф.

- Л.Н. Сейфуллина

Сем.

- В. Семин

Сераф.

- А.С. Серафимович

Сим.

- К.М. Симонов

С.

- К.

- Н.И. Сухово - Кобылин

Сл.

- Б.А. Слуцкий

Снег - С. Снегов

Сол.

- В.А. Солоухин

Стан.

- К.С. Станиславский

Сур.

- И.З. Суриков

Сурк.

- А.Н. Сурков

С.

- Ц.

- С.Н. Сергеев - Ценский

С.

- Щ.

- М.Е. Салтыков - Щедрин

Т.

- И.С. Тургенев

Твард.

- А.Т. Твардовский

Тендер.

- В.Ф. Тендряков

Тим.

- К.А. Тимирязев

Тих.

- Н.С. Тихонов

Тр.

- В.К. Тредиаковский

Триф.

- Ю. Трифонов

Троеп.

- Г.Н. Троепольский

Тютч.

- Ф.И. Тютчев

Усп.

- Г.И. Успенский

Фад.

- А.А. Фадеев

Фед.

- К.А Федин

Ферсм.

- А.Е. Ферсман

Фет - А.А. Фет

Ф. К.

- Ф. Кнорре

Фом.

- В. Фоменко

Фонв.

- Д.И. Фонвизин

Фурм.

- Д.А. Фурманов

Хл.

- В. Хлебников

Цв.

- М.И. Цветаева

Ч.

- А.П. Чехов

Чак.

- А. Чаковский

Черн.

- Н.Г. Чернышевский

Чук.

- К.И. Чуковский

Шат.

- И.М. Шатуновский

Шенг.

- Г. Шенгели

Шефн.

- В.С. Шефнер

Шол.

- М.А. Шолохов

Э. Кр.

- Эмиль Кроткий

Эрен.

- И.Г. Эренбург

Эрт.

- А. Эртель

Я. Остр.

- Я. Островский